内容速览：
《尸降1991》这个片名本身即构成观看的第一道入口——‘尸降’二字未加解释，却在1991年港产恐怖语境中直指苗疆降术中操控尸身的禁忌实践，而‘1991’并非泛泛纪年，它锚定VHS录像带时代特有的影像颗粒感与叙事密度，使‘降’字从动词升华为一种不可逆的侵入性过程；片中人物尚未触碰古墓，‘降’已随三人驶入深山密林的小汽车一同启动。
地理线索严格依附片名中的隐含空间逻辑：云南边境苗族部落不是背景板，而是权力发生地——族长在此掌握调度权，其女安娜被当场指派为向导，数名壮汉随之列队随行，这种未经商议的安排暴露出外来者与本地结构之间真实的服从关系；泰伦与青青虽持学者身份，但‘道明来意’这一动作仅发生在抵达小山村之后，说明部落本身并非考古目标，而是通往真正危险区域的行政中转站。
三人行结构暗藏张力支点：青青作为连接香港与苗寨的唯一情感纽带，既依附于男友他差的本地身份，又与兄长泰伦共享学术话语；他差全程未被交代具体民族支系或语言能力，却天然承担引路职能；而安娜不单是向导，更是族长意志的具身延伸——她出现在小山村而非部落中心，暗示该地或是祭祀隔离区、或是旧寨废墟，与‘尸降’所需的阴滞气场高度吻合。
影片的推进节奏由空间位移硬性切割：首段落止于部落落脚，次段落始于次日乘车北上，第三段落凝固在小山村拜见族长的门槛内外；没有闪回，没有画外音提示，所有信息均来自人物移动轨迹与对话发生的物理位置——穿过密林是听觉压迫（原始素材未提音效，但78分钟片长决定留白必靠环境声支撑），抵达山村是视觉骤变（从绿障到土墙），而族长居所的门框构图，成为人界与降术生效域的无形分界线。
‘尸降’之‘尸’在片名中悬置，未指向某具具体尸体，亦未绑定某类仪式流程，它更接近一种状态预告：当泰伦兄妹跟随他差离开香港、进入苗寨、再被安娜带往山村深处时，他们自身已渐次成为‘可降之体’——这不是结局暗示，而是1991年这类电影赖以成立的观看契约：片名即预警，路线即仪式，向导即媒介，无需额外说明，观众已在‘1991’与‘尸降’的咬合中完成预期校准。
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